工作室以一種在藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑和工藝之間架起橋梁的方式玩弄表面結(jié)構(gòu)和形式。

一、展示了工作室基于實(shí)踐的研究與制作過程之間的關(guān)系。該展覽將于 2022 年 12 月 3 日在里士滿的 畫廊舉行，是兩年材料探索的成果。

總部設(shè)在的跨學(xué)科創(chuàng)意實(shí)踐對(duì)傳統(tǒng)陶瓷設(shè)計(jì)流程采用了獨(dú)特的方法。在創(chuàng)始董事的帶領(lǐng)下，將設(shè)計(jì)思維和基于實(shí)踐的研究應(yīng)用于他們用粘土創(chuàng)作的方式。這些方法結(jié)合了傳統(tǒng)的陶瓷技術(shù)、數(shù)字技術(shù)和受建筑和建筑技術(shù)啟發(fā)的非常規(guī)的當(dāng)代工具和方法。

二、“從字面上看，產(chǎn)品vi設(shè)計(jì)是一個(gè)容器，因?yàn)樗梢匀菁{很多東西——水、想法、關(guān)懷、我們的實(shí)踐、設(shè)計(jì)思維、材料研究；它是一個(gè)容器，可以測(cè)試和容納大量探索性研究流，”每個(gè)企業(yè)解釋道。

粘土廢料是展覽的中心焦點(diǎn)，看到無法使用的邊角料被重新利用。“粘土是一種有限的資源，但由于它無處不在，人們忘記了粘土形成所需的地質(zhì)時(shí)間表，”布魯斯說。限量系列 48 件旨在測(cè)試陶瓷研究的四個(gè)方向——將材料重新用作結(jié)構(gòu)、制作大型擠壓模型、將材料重新用作表面以及連接模型的方法。克萊爾說：“我們著手回收、重新發(fā)現(xiàn)和重新利用不同的工作室粘土邊角料。這導(dǎo)致了新的和產(chǎn)品vi設(shè)計(jì)形式的實(shí)現(xiàn)。”

三、每個(gè)企業(yè)的表面都反映了東南部自然景觀的品質(zhì)，反映了對(duì)地方的敏感性。48 個(gè)容器中的每一個(gè)都具有獨(dú)特的飾面，采用創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)釉應(yīng)用技術(shù)制成。由此產(chǎn)生的飾面調(diào)色板包括豐富的單色，以及在荊棘、山龍眼和鐵礦石中的釉料和助焊劑洗滌的組合。展覽還采用概念方法。“從字面上看，vi設(shè)計(jì)是一個(gè)容器，因?yàn)樗梢匀菁{很多東西——水、想法、關(guān)懷、我們的實(shí)踐、設(shè)計(jì)思維、材料研究；它是一個(gè)容器，可以測(cè)試和容納大量探索性研究流，”解釋道。粘土廢料是展覽的中心焦點(diǎn)，看到無法使用的邊角料被重新利用。

vi設(shè)計(jì)更廣泛地反映了 的設(shè)計(jì)過程。該展覽是基于實(shí)踐的研究的產(chǎn)物——探索從工作室制作過程中回收的邊角料創(chuàng)造新作品的可能性的產(chǎn)物。從這個(gè)意義上說，vi設(shè)計(jì)也是 實(shí)踐的容器，反映了工作室如何模糊藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、藝術(shù)教育和工藝之間的界限。“所擁有的遠(yuǎn)不止其字面的物理體積所暗示的那樣——它是一個(gè)容器，可以容納其不同部分的總和，無論是可見的還是不可見的，這些部分組合起來比單獨(dú)使用時(shí)要大得多，” 說。